… OR you’ll meet the PERFECT PERSON, who you love infinitely, and you even argue well, and you grow together, and you have children, and then you get old together, and then she’s gonna DIE. That’s the best case scenario, is that you’re going to lose your best friend, and then just walk home from Dagostino’s with heavy bags every day, and wait for your turn to be nothing, also.”
簡單來說，Amour就是在講這個男女關係最“好”的安排，而Haneke天才的把這份愛拍得如此法蘭西如此中產卻又如此無國界無階級。我記得小時候讀死亡的臉，對努蘭醫生說的：沒有任何死亡是美麗的（還是不痛苦的？手上沒書很討厭阿）印象很深刻。身體器官再如何就是有使用期限，就是會漸漸衰竭，George和Anne都好老好老了，他們進入了這個考驗驕傲尊嚴的階段，雖然還是掙扎奮鬥，但幸好有彼此，到最後的最後，每個決定都還是兩個人一起作的。
去年末philip roth宣佈封筆，有些評論者惋惜卻也替他開心可能終於會有正常的生活。但我不知道當你的重心或才華不管是否受迫地被拿走，人還能有意義的生活嗎？看著Anne第一次可能也是最後一次能夠自主的求死後對George說的話，以及最後那頭沒有任何弧度乾枯的灰髮，我想著已罹患阿滋海默多年的馬奎司，以及我的外祖父，然後也深深地進入了George的痛苦與為難。
這有部分也是我比較喜歡the impossible而厭惡beasts of the southern wild的原因。後者才是真的whitewash! (尤其是beast it! beast it! beast it!那段，把整個“南方”文化簡化成從屬的反抗！ 白導演拍美國多元文化frozen river以及winter's bone都好得多，所以阿～女生還是比較厲害的啦)
我怎麼都沒時間好好寫每一部阿（大叫！）
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